Параллельные миры Елены Ремеровой.

… Картины Е. Ремеровой – это новеллы, рассказанные языком живописи, сны наяву, рассуждения о жизни и о нашем городе посредством ассоциаций и аллегорий. Они событийно насыщенны и долго не отпускают зрителя от себя.
В каждой работе художника есть сюжет – фантазия, но эта фантазия остается недосказанной и дает возможность любознательному зрителю додумать самому смысл картины, привлекая посетителя в соавторы. В них надо долго и внимательно всматриваться, они заставляют фантазировать, вспоминать и чувствовать на уровне интуиции.
Стиль Ремеровой – ассоциативный реализм. В нем угадываются традиции русского лубка, а подчас ее картины заставляют вспомнить творчество П. Брейгеля-ст. и графику Ф. Гойи. В работах Е. Ремеровой есть театральность. И это не случайно, поскольку творческая биография живописца переплетается с работой театрального художника – постановщика. Фамилия Ремеровой можно увидеть на театральных афишах Петербурга, Красноярска, Омска, Тольятти…
М. Кириллова
Журнал «Интербизнес» N55, 2003г.

У Елены Ремеровой редкий талант живописца – фантаста. Условности ее поэтического языка близки сюрреализму, но осмысленны по-новому. Ее иллюзорный, фантастический мир существует по своим, словно неземным законам. Образы – метафоры загадочны. Они передают таинственную атмосферу «жизни» странных существ. Подобно ее любимому живописцу, Иерониму Босху, Ремерова «погружает» в призрачное безвоздушное «пространство»: «мыслящие» деревья, летающих рыб, плавающих на воздухе странных фигур, напоминающих людей. Иррациональная связь между предметами содержит философский подтекст – размышление о современной цивилизации («Весенний букет» 1993 г., «Древо двора» 1993 г., «Адам т Ева в моем дворе» 1993г.). В произведениях читается доверительное отношение к природе, вера в ее гармонизирующую силу. Человеческие фигуры чаще носят гротескный характер. Из тяжелого, мертвенного тумана выступают «звенящие» по цвету фигурки, изображенные в необычных, напряженных ракурсах… Они словно мечутся в замкнутом мирке («Ночной бриз» 2000г., «Танец дураков» 1998г., «Игра в карты» 1994г.).
У Ремеровой серьезная профессиональная школа, в 1985 году она окончила Институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина.
На формирование ее пластического виденья оказала влияние работа в театре. В Петербурге – это Академический театр драмы им. А.С. Пушкина, театр «На Литейном». В процессе работы над спектаклями, она обратила свое постижение законов художественного «пространства». С редкой точностью располагает в нем «фрагменты» замысла спектакля (Эскиз к спектаклю Ионеско «Стулья» 1998г., Оскара Уайльда «Как важно быть серьезным» 1998г.).
Отражают музыкальность, лиричность восприятия Е. Ремеровой, ее пейзажные этюды с натуры. В них еще непосредственнее передается ее особая мелодичность пластики. Ремерова – талантливый мастер композиции, которую она создает по собственным законам.
Блестящи ее последние картины: «Дождливая осень» 2004г., «Невская феерия» 2003г. Последняя по зловещему образу, передающему кошмарное нашествие искусственных гадов на мирные искусственные пространства Невы, напоминает замысел М. Булгакова «Роковые яйца».
Искусство Ремеровой остро современно по мироощущению. Аналогов ее произведениям нет в современном искусстве Петербурга. Елена Ремерова находится на пути творческой зрелости.

И. А. Башинская. Искусствовед. Член Союза художников России.
26.05.2005г.